一、商用美術(shù)字應用的背景

迄今為止，漢字字體設計最輝煌的時(shí)間是20世紀20~40年代的民國時(shí)期。

這個(gè)時(shí)期社會(huì )政治、經(jīng)濟、思想和文化等方面有了前所未有的巨大變化，—方面是西方科學(xué)技術(shù)和思想文化的傳入；另—方面是五四運動(dòng)以后，中國傳統經(jīng)濟和文化受到了強烈的沖擊，產(chǎn)生了以思想文化革新和文學(xué)革命為主的新文化運動(dòng)。之后，隨著(zhù)運動(dòng)的深入，人民的思想徹底被解放，加上科學(xué)技術(shù)的應用和商品經(jīng)濟的快速發(fā)展，逐步出現了大規模的商品包裝、廣告宣傳的趨勢。商品包裝、廣告宣傳的興起，使漢字字體設計受到了重視，逐步形成了表現內容多樣化、變化豐富化的“美術(shù)字”。

民國時(shí)期美術(shù)字是在傳統漢字藝術(shù)的基礎上，吸收外文字體設計理念和技法發(fā)展而來(lái)的。那個(gè)時(shí)期是西方文化侵入傳統中國文化的高峰期，所以當時(shí)的設計、裝飾風(fēng)格都有明顯的西化傾向，但又不完全脫離中國傳統風(fēng)格。美術(shù)字被應用到很多商業(yè)包括化妝品、飲食、醫藥、電器、書(shū)刊、電影、攝影等領(lǐng)域，尤其在化妝品中有著(zhù)顯著(zhù)表現，所以美術(shù)字這樣的繁榮景象，對民國時(shí)期的包裝設計起到了重要的推動(dòng)作用。

二、商用美術(shù)字的價(jià)值與應用表現

在全球一體化的商品包裝文化語(yǔ)境下，包裝上的漢字設計趨于國際化，許多國家和地區的商品包裝的字體設計正日益失去自己的民族特征。作為文明古國與文化大國，我國必須彰顯自己文化的生存權和文化的個(gè)體性。民國時(shí)期美術(shù)字在包裝設計上的應用，是在商品流通與民眾日常生活中彰顯中國民族特色文化的良好方法，不僅豐富了當代包裝設計的視覺(jué)形式語(yǔ)言，也在國貨勁吹的當下，為民眾提供了日常生活中可觸可感的民國情調。本文以現代化妝品包裝為切入點(diǎn)，通過(guò)對現有的化妝品品牌的包裝設計上依舊有民國時(shí)期美術(shù)字體風(fēng)格為例，從美術(shù)字的角度對其品牌歷史背景、品牌名稱(chēng)、經(jīng)典包裝進(jìn)行整理、分析，總結發(fā)現現有的國貨化妝品品牌有以下三種模式：

(一)延續與傳承的“雅霜”

改革開(kāi)放至今，隨著(zhù)人們生活品質(zhì)的追求越來(lái)越高，化妝品領(lǐng)域一直關(guān)注度很高，但種類(lèi)和品牌繁多，質(zhì)量和包裝參差不齊，再加上國外化妝品市場(chǎng)對我國的沖擊，如“雅霜”、“友誼”等這樣既古老叉樸素的化妝品市場(chǎng)在一定范圍縮減?！把潘钡乃鶎俟?-擁有眾多護膚品牌的上海家化，至今也未曾有把“雅霜”列入品牌復興計劃之中的打算。雖然在擴展運用方面上，這種一直沿用至今的美術(shù)字包裝有一定局限性，但使用這類(lèi)形式有利于體現老品牌特有的文化內涵，有利于品牌市場(chǎng)的擴大和傳統文化價(jià)值的推廣。同時(shí)，可以依仗老品牌的傳統優(yōu)勢，弘揚中華民族悠久的歷史傳統文化，也是有一定的積極意義。

例如，在20世紀30年代化妝品界的知名品牌“雅霜”潤膚香品(圖1)，采用內外包裝，但是在美術(shù)字體設計上稍有些不同。內包裝的“雅霜”兩個(gè)字采用黑體變形，方頭方尾，粗細一致，只有在“丿”、“丶”進(jìn)行圖像化的處理?！柏钡墓P畫(huà)模仿波浪形，有著(zhù)女性一貫的曲線(xiàn)風(fēng)格：“、”的筆畫(huà)用幾何圖形圓形代替，跟整個(gè)字體風(fēng)格相配合；并且整個(gè)字體有明顯的陰影，呈現出立體感，使整個(gè)字體大方，醒目。而外包裝的美術(shù)字與內包裝的美術(shù)字有粗細上的區別，變細的“雅霜”兩個(gè)字更展現出女性纖細柔美氣質(zhì)的一面，符合女性化妝品清新脫俗的感覺(jué)。另外，還有一種具有中國傳統書(shū)法特征的美術(shù)字，整個(gè)字體在一定程度上保留了書(shū)法的某些筆畫(huà)特征，但在筆畫(huà)上加以適當的變化，即保留書(shū)法筆意，但不具有中國傳統書(shū)法嚴格的書(shū)體特點(diǎn)，這種美術(shù)字是一種富有文化氣息的美術(shù)字。例如“友誼”雪花膏(圖2)和“美加凈”檀香皂(圖3)?！坝颜x”雪花膏品牌名是自由的手字體，在一定程度上突出民國時(shí)期的風(fēng)格?！懊兰觾簟敝形淖煮w偏向書(shū)法特征；而英文“MAXAM”，為使整個(gè)字體的排列取得視覺(jué)上均衡的效果，把同一粗細的字母上部設計成尖角形，以“M”兩邊的直線(xiàn)與“A”兩側同一傾斜，并在中間“X”字母的部分適當降低以求得整體平衡。

(二)繼承與創(chuàng )新的“百雀羚”

自2013年“第一夫人，’彭麗媛出訪(fǎng)坦桑尼亞，將百雀羚化妝品作為國禮饋贈給友邦后，國內就此掀起了一場(chǎng)化妝品國貨熱的潮流。但在這之前，這個(gè)誕生于1931年中國老字號化妝品品牌——百雀羚曾差點(diǎn)被淹沒(méi)在這競爭激烈的行業(yè)內。但隨后百雀羚給品牌注入了新的內涵，發(fā)掘年輕消費者更深層次的需求。在保留了其物美價(jià)廉的經(jīng)典包裝產(chǎn)品，如“百雀羚”藍色鐵盒護膚脂的同時(shí)，開(kāi)發(fā)創(chuàng )新出新的產(chǎn)品包裝。意義在于讓消費者在接受百雀羚包裝創(chuàng )新的同時(shí)，還能感受到物美價(jià)廉的護膚品帶來(lái)的老字號產(chǎn)品的可靠感和熟悉度?！鞍偃噶纭彼{色鐵盒的護膚脂(圖4)，承載了很多人美好的回憶，至今仍在銷(xiāo)售。最早期的“百雀羚”牌雪花膏在商標、包裝上的字體全是英文的，因為當時(shí)—方面要出口到國外去，另—方面初建品牌，知名度低，銷(xiāo)售量不足。于是，模仿國外的字體和產(chǎn)品包裝，顯得洋氣便于促進(jìn)銷(xiāo)售。隨著(zhù)企業(yè)實(shí)力的增強，產(chǎn)品質(zhì)量逐步提高，中文的美術(shù)字也就成為必不可少的一部分。在1951年改用中文美術(shù)字的包裝中，正面采用書(shū)法體范疇內隸書(shū)體的基礎上進(jìn)行變形的美術(shù)字體，比起傳統意義上的隸書(shū)體，!岈乙份個(gè)性化的成分，筆畫(huà)結構多了一份的標準化。包裝的背面則把美術(shù)字的應用發(fā)揮到了淋漓極致，所有筆畫(huà)結構偏水平直線(xiàn)或垂直直線(xiàn)，有幾何圖形的趨勢感。隨后，“百雀羚”牌雪花膏也發(fā)布過(guò)新產(chǎn)品包裝，但與之前變化不大。仍為扁平鐵盒裝，仍采用藍黃兩色，依舊是由上下左右四只雀即為小鳥(niǎo)組成，寓意為從鳥(niǎo)羽中所提煉出來(lái)的油脂精華。主題圖形的雀鳥(niǎo)造型更加清晰和圖形化，便于各種材質(zhì)上使用；“百雀羚”字體更為整體與流暢，這樣的設計既能勾起消費者心中的美好回憶，又使老商標形象更為現代，既延續了消費者對老商標的情感依戀，強化了品牌的優(yōu)勢，同時(shí)為新包裝的推出做了鋪墊。

之后，“百雀羚”(圖5)品牌將其維持了80多年的寓意美好的標志也進(jìn)行了現代的設計。標識的中文部分依舊沿用手寫(xiě)體式的隸書(shū)變形的美術(shù)字，沿襲了有設計感的藍白色。而標識的英字部分把“PEHCHAPLIN”打散，象征跳動(dòng)的小鳥(niǎo)排布在一個(gè)方形的標志中，被若有若無(wú)的兩片葉子進(jìn)行部分遮蓋，完美演繹“中國傳奇，東方之美”的氣質(zhì)。這種繼承和發(fā)展式的字體設計，既保留了消費者過(guò)目不忘的老印象，又能夠與消費者審美、市場(chǎng)環(huán)境、社會(huì )壞境的變化而接軌，改變老字號標識視覺(jué)感薄弱、圖案和文字單一的組合，讓百雀羚品牌具有再定位的品牌更新意識。隨后在2013年，“百雀羚”三生花系列(圖6)推出的成功，更是印證了美術(shù)字在包裝設計上的重要性，完美地奠定了民國視覺(jué)元素的基調，具有強烈的懷舊性、鮮明的識別性?！叭ā比齻€(gè)字典型的宋體變形美術(shù)字，加粗的“橫”，變細的“豎”，使字體效果上更加醒目和引人注意，并帶有一定的傾斜度，是美術(shù)字變形在民國時(shí)期常用的表現方式之一，充分體現了推陳出新，革故鼎新的推崇。這款經(jīng)典包裝文字的每個(gè)細節都異?？季?，嚴格按照民國時(shí)期的創(chuàng )意思維，整個(gè)設計非常精致，耐人尋味。在貼合了中式優(yōu)雅的年輕一代的消費需求的同時(shí)，也極致呈現出民國時(shí)期的藝術(shù)和浪漫，更值得引發(fā)了化妝品行業(yè)包裝上對于字體設計的思考。

(三)復興與賦新的“雙妹”

誕生于1898年的上海品牌“雙妹”，是由上海家化前身_廣生行創(chuàng )始人馮福田所創(chuàng )建。據悉，“雙妹”名稱(chēng)的來(lái)歷是馮先生夢(mèng)中得到的靈感：完美的女人是“嗜”和“via”兩種氣質(zhì)融合一身的，如雙生花一樣。既有言談舉止的嬌俏柔媚，又有聰明能干，果斷干練，品牌寓意用“嗜”和“via”兩個(gè)字簡(jiǎn)練而生動(dòng)地概括上海女人獨具的兩種氣質(zhì)。在上世紀三十年代“雙妹”產(chǎn)品一經(jīng)問(wèn)世，就憑借神奇的美顏功效和出色的傳播力壓國際品牌。但很快在四十年代該品牌就因國內戰爭淡出上海灘，之后“雙妹”的品牌認知度慢慢下降。最初的“雙妹”品牌(圖7)名稱(chēng)美術(shù)字具有明顯的手寫(xiě)體的特征，在某種程度上與“楷書(shū)”有一定的相似度，保留了“楷書(shū)”的某些筆畫(huà)特征，如“丿”“乀”“一”都有起筆、運筆、折筆、收筆的痕跡?！半p妹”字體的雙勾線(xiàn)藝術(shù)效果，專(zhuān)門(mén)模仿在堅硬表面刻寫(xiě)時(shí)所獲得金石味道。隨后，香港廣生行的“雙妹”請著(zhù)名設計大師靳埭強為其“雙妹”品牌化妝品進(jìn)行重新設計。為了體現該品牌的傳統文化，設計師選擇了典型的民國視覺(jué)元素進(jìn)行整體設計，再配以東方風(fēng)情的結構編排和表達方式，整體上追求一種典雅、恬靜的視覺(jué)效果，但唯獨保留了民國時(shí)期一直沿用的“雙妹”手寫(xiě)體，可見(jiàn)美術(shù)字作為民國視覺(jué)元素重要的一環(huán)，在符合其品牌文化的特質(zhì)中起著(zhù)重要的作用。

2010年8月23日，誕生于1898年的中國化妝品品牌“雙妹”啟動(dòng)復興計劃，以新的姿態(tài)展示與眾人，命名為“雙妹ShanghaiVlVE”(上海雙妹)(圖8)。重新推出的高端時(shí)尚跨界品牌的新“雙妹”，緊緊抓住原有品牌中備受贊譽(yù)的“材美工巧，盡態(tài)極如”，并通過(guò)再設計將其進(jìn)一步詮釋為“東情西韻，盡態(tài)極如”。伴隨著(zhù)新“雙妹”定位的確立，品牌的字體標志也有了變化。相較于舊時(shí)“雙妹”的美術(shù)字，新的中文標志更加符合國際化的感覺(jué)，選擇纖細的宋體繁體字，更符合女性文靜、溫柔、時(shí)代性且具有典型東方韻味的氣質(zhì)，并且“雙”、“妹”兩個(gè)字巧妙地利用字體的筆畫(huà)結構進(jìn)行了連接，使字體看起來(lái)更流暢。英文的字體則具有強烈的裝飾性，完美地保留了民國時(shí)期的視覺(jué)元素，有強烈的美術(shù)字的裝飾性，并且完美的和英文相結合，毫無(wú)違和感。巧妙地利用傳統紋樣“祥云”和字母“V”相結合，整個(gè)字體選取有稱(chēng)線(xiàn)的英文字體，凸顯出新“雙妹”時(shí)尚、現代、摩登卻又不失高雅的品牌，也進(jìn)一步體現新“雙妹”東西交融、高貴個(gè)性的品牌形象。

結語(yǔ)

如今，經(jīng)濟全球化極大地推動(dòng)了世界各國的商品流通，而美術(shù)字作為商品宣傳的重要視覺(jué)內容，強調功能性與審美性的結合，其豐富了漢字字體設計的表現形式，也擴展了漢字字體設計的審美范圍?！罢嬲膫鹘y是不斷前進(jìn)的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是運動(dòng)的，不是靜止的，傳統應該推動(dòng)人們不斷前進(jìn)?！币虼?，對民族文化的挖掘和對世界先進(jìn)設計經(jīng)驗的學(xué)習是美術(shù)字的創(chuàng )新之源。在全球以西方字體為主導的書(shū)寫(xiě)、設計及傳播的影響下，應倡導漢字印刷字體的設計、民間書(shū)體的創(chuàng )新，以及美術(shù)字能再次被設計師和字體愛(ài)好者們所關(guān)注。